對(duì)于大多數(shù)人來說，沒有什么事情能比呼吸，看到，聞到和聽到更簡單的了。 我們不加思索地做這些事情，甚至認(rèn)為它們是理所當(dāng)然的。

我們的感官被賦予的能力，讓我們得以在這個(gè)物理的宇宙中生存。 它們是使身體刺激轉(zhuǎn)換成大腦可以識(shí)別的信息的重要傳感器。 每個(gè)醒來的時(shí)刻，我們都會(huì)受到各種刺激的轟炸，我們的大腦不斷處理著這些信息，以幫助我們在環(huán)境中發(fā)揮作用。

在所有的感覺中，令許多研究人員感到最為驚奇的，是聽覺。實(shí)際上，與耳朵相比，人們對(duì)眼睛的工作方式了解更加詳細(xì)一些。 雖然聽覺行為非常簡單，但是嘗試量化和理解這一過程，卻會(huì)涉及到很多高等數(shù)學(xué)和物理學(xué)的內(nèi)容。

簡單來說，聲學(xué)就是對(duì)振動(dòng)的研究。 建筑聲學(xué)是對(duì)封閉空間中空氣振動(dòng)的更具體研究。 聲音以波的形式傳播，這些波以復(fù)雜的方式與環(huán)境相互作用。

簡單來說，對(duì)聲學(xué)到研究其實(shí)就是對(duì)振動(dòng)的研究。 建筑聲學(xué)是對(duì)封閉空間中空氣振動(dòng)的，更為具體研究。 聲音以聲波的形式傳播，這些聲波以更加復(fù)雜的方式與環(huán)境相互作用。

我們通常認(rèn)為聲波只是從物體上反彈出來的，但是實(shí)際上，與物理物體相遇時(shí)的聲音行為可以包括反射，吸收，折射，衍射和散射——這些甚至可以任意組合。

這些行為的復(fù)雜組合決定了聲音聽上去的效果。

絕非偶然

聲學(xué)研究者主要會(huì)關(guān)注兩個(gè)主要領(lǐng)域。 第一個(gè)是聲音在封閉空間中的行為，第二個(gè)是人類聽眾如何感知這種行為。

聲音行為的研究涉及測量聲音以將其量化——用數(shù)字化的分?jǐn)?shù)和數(shù)值客觀地描述聲音。 它還可能涉及對(duì)聲音行為的預(yù)測——這是最大的挑戰(zhàn)，真正的樂趣同樣始于此。

如果我們能夠以合理的準(zhǔn)確度預(yù)測聲音行為，無疑會(huì)讓我們可以預(yù)先確定擬建的建筑物的聽感，會(huì)是一個(gè)很棒的音樂廳，還是一個(gè)大型垃圾桶，還是介于兩者之間的某個(gè)地方。

良好的發(fā)聲室的建立絕非偶然，而令人遺憾的事實(shí)是，西方世界使用的建造方法和材料通常會(huì)建造出效果不良的發(fā)聲室。 石膏，玻璃，油漆塊，鋼鐵和木材等材料具有很高的反射性。 在大空間中過度使用這些材料是造成聲音災(zāi)難的源頭。

我們都去過高中體育館或會(huì)議中心，這些建筑無疑是一場聲學(xué)噩夢，因?yàn)槿边@些場館都乏聲學(xué)處理。 不幸的是，很少有人去過一間很棒的音樂廳，而這種音樂聽，才是聽覺上的奇觀，也是聆聽的樂趣所在。

世界一流音樂廳的共同點(diǎn)是——它們都是由稱職的聲學(xué)家設(shè)計(jì)的，他們有足夠的預(yù)算和經(jīng)驗(yàn)來做正確的事。

我們在室內(nèi)聽到的任何聲音中，大約有70％的聲音在從一個(gè)或多個(gè)物體出發(fā)到達(dá)耳朵之前，就已經(jīng)被一個(gè)或多個(gè)物體反射了。這意味著，如果反射場小于最佳聽音范圍的話，則即使是良好的聲源（如精美的小提琴或高質(zhì)量的揚(yáng)聲器）也可能會(huì)聽起來很糟糕。

要了解房間的聲學(xué)環(huán)境對(duì)我們聽到的聲音產(chǎn)生的影響的重要性，請(qǐng)花幾分鐘時(shí)間進(jìn)行一次簡單的測試。 您可能每天都會(huì)這樣聽不同環(huán)境中的聲音，但是如果您像大多數(shù)人一樣的話，那可能您并沒有真正留意或關(guān)注最終聽到的聲音的結(jié)果。

測試方法：在一個(gè)大建筑物中漫步，并在您從一個(gè)房間移到另一個(gè)房間的過程中，聆聽腳步聲。 從一間小房間移到一間大房間。在走廊走兩步。 穿過大型會(huì)議室或體育館。 最后，再走到室外。

在聆聽時(shí)，您會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同環(huán)境中聲音的差異非常大！ 諸如“活”，“死”，“明亮”或“沉悶”之類的詞可能會(huì)突然出現(xiàn)在您的腦海中，以用來描述您聽到的聲音。 然后，在與同事交談時(shí)再次進(jìn)行測試，并聆聽兩種聲音。 您將很快了解為什么室內(nèi)聲學(xué)對(duì)于愉悅的聆聽體驗(yàn)來說會(huì)很重要，甚至說是至關(guān)重要。

可以這樣說，聽到的聲音——不論是鞋子砸在地板上的聲音，或者你自己的聲音也好，都不是最真實(shí)的聲音的樣子。你所聽到的大部分聲音，都是房間對(duì)聲音刺激不斷反射后產(chǎn)生的復(fù)合的產(chǎn)物。

在這個(gè)測試完成后，您將永遠(yuǎn)無法再忽略室內(nèi)聲學(xué)的存在。 關(guān)于這點(diǎn)我很抱歉！ 這就是傳說中的“突變效應(yīng)”。 然后，您就需要花一生的時(shí)間，來理解為什么每個(gè)房間聽起來都不一樣，更不用說哪個(gè)房間聽起來“好”，哪個(gè)房間聽起來“不好”另。

明確的規(guī)定？

我們周圍的世界里，大多數(shù)事物都會(huì)有一個(gè)完美的范例，可以作為判斷其他事物的標(biāo)準(zhǔn)。 原子鐘可用于解析有關(guān)正確時(shí)間的參數(shù)。 美國國家標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(huì)（American National Standards Institute）的鉑銥一米長條可用于解決有關(guān)正確長度的爭論。

但是，聲學(xué)是沒有這樣的標(biāo)準(zhǔn)的——沒有完美的揚(yáng)聲器，麥克風(fēng)或房間。 因此，在旁觀者的眼睛（耳朵）中，如同音樂或繪畫之類的“美”的定義一樣，聲音通常被認(rèn)為是主觀的。 但是同樣，聲音也是顯然確實(shí)存在“好”和“壞”之分的，我們希望我們的禮堂和庇護(hù)所中的聲音，在所有來訪者的耳朵里，聽上去都能令人心情愉悅。

聲學(xué)家的任務(wù)是處理聲音的主觀和客觀特征，以使房間聽起來“好”，即使“好”并不是一個(gè)可以明確定義的目標(biāo)。

但是，有一件事是可以肯定的。 由于房間反射形式的原因而產(chǎn)生的不良聲音和過多的噪音的存在，會(huì)導(dǎo)致這個(gè)空間實(shí)際上無法用于語音通信和音樂播放。 我一直在這樣的空間工作，而這就是我可以在音響行業(yè)謀生的原因。

有趣的是，許多聲音聽上去最差的房間，反而都是由一些最受尊敬的建筑師制作的——這些空間通常會(huì)為了追求視覺上的美觀刺激，反而變成了聲波災(zāi)害。

顯然，必須在“使房間變得漂亮”與“使房間聽起來不錯(cuò)”兩者之間取得平衡。

雖然這兩個(gè)目標(biāo)不是相互排斥的，但它們也確實(shí)經(jīng)常會(huì)相互沖突。 如果我們認(rèn)為“禮堂”是“聽覺的地方”，那么必須考慮室內(nèi)聲學(xué)——而不僅僅是音響系統(tǒng)！