真實、強烈的舞臺氣氛，依賴于音響設(shè)備的調(diào)控效果？

隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人們生活水平的提升，人們對舞臺藝術(shù)的要求逐漸提高，不僅要求舞臺布設(shè)真實自然、表演者技能表現(xiàn)力強及情感投入到位，而且要求在欣賞過程中創(chuàng)造出使其身臨其境的氣氛、情境，舞臺藝術(shù)為滿足觀眾的需求，不斷對藝術(shù)手段進行調(diào)整和深化。本文以舞臺音響藝術(shù)手段為對象，在對其調(diào)控效果和舞臺氣氛兩者分析的基礎(chǔ)上，對音響調(diào)控效果與舞臺氣氛關(guān)系展開探討，為提升現(xiàn)代舞臺藝術(shù)水平而努力。

舞臺氣氛作為舞臺演出中某種情緒性的制造和渲染，其與感覺、知覺等具有直接的關(guān)系，可以加強觀眾的感受和情感體驗，所以通過有意加大舞臺氣氛渲染、突出舞臺內(nèi)容的感染力，使舞臺主題、人物形象更加鮮明是舞臺藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，而音響設(shè)備在舞臺藝術(shù)表演中不僅可以創(chuàng)造必要的情緒和強調(diào)的某些因素，而且可以讓觀眾在濃烈的現(xiàn)場氣氛中更加具有真實感，所以對舞臺音響調(diào)控效果與舞臺氣氛的關(guān)系展開研究具有重要意義。

一、舞臺音響調(diào)控效果及舞臺氣氛分析

舞臺音響作為現(xiàn)代電聲技術(shù)和音樂藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，突破傳統(tǒng)音樂聲音再現(xiàn)形式，將聲音的改造與舞臺現(xiàn)場的其他藝術(shù)手段相結(jié)合，如：現(xiàn)場燈光、布設(shè)、場地、表演者演出風(fēng)格、演出中所使用的具體樂器等，直接服務(wù)于聽眾和與之對應(yīng)的演員，使舞臺現(xiàn)場的聲音不僅滿足觀眾對聲量方面的需求，而且通過其表現(xiàn)手法和有音音響效果的不斷調(diào)節(jié)，使舞臺的藝術(shù)空間更豐富，更加具有藝術(shù)性和感染力。除此之外，無音音響效果在舞臺構(gòu)建導(dǎo)演塑造人物形象、把握舞臺調(diào)度等方面也具有重要的影響。而舞臺氣氛在舞臺表演中并非一成不變，隨著表演內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化，作為藝術(shù)創(chuàng)作的成果同樣對舞臺藝術(shù)的真實感具有推動作用，這不僅可以將人物思想、情感及舞臺的意境、情調(diào)烘托展現(xiàn)，而且將人物間的關(guān)系、舞臺表演的節(jié)奏變化直觀呈現(xiàn)，在舞臺氣氛的變化中體現(xiàn)出表演的節(jié)奏，與觀眾產(chǎn)生互動。

二、音響調(diào)控效果與舞臺氣氛的關(guān)系

1、舞臺氣氛對音響調(diào)控效果的影響

一方面舞臺的環(huán)境會對音響調(diào)控效果產(chǎn)生影響，例如：同是水泥結(jié)構(gòu)的舞臺環(huán)境其干濕兩種狀態(tài)音響調(diào)控效果卻存在較大的差異，在較干燥的狀態(tài)下，由于結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性強，音響設(shè)備的調(diào)控效果主要表現(xiàn)為扎實，而在較潮濕的水泥結(jié)構(gòu)環(huán)境中其控制效果卻很不理想;而水泥結(jié)構(gòu)和木板結(jié)構(gòu)建筑音響調(diào)控效果也存在差異，又如：水泥結(jié)構(gòu)效果通常干凈卻煩躁，而木板卻溫馨舒服，所以在不同舞臺環(huán)境中音響設(shè)備調(diào)控效果對舞臺氣氛的營造具有不同的作用。另一方面舞臺現(xiàn)場的氣氛對音響設(shè)備調(diào)控效果也會產(chǎn)生影響，因為舞臺音響并不是獨立存在的個體，其需要結(jié)合舞臺音響各組成部分的品質(zhì)，如話筒反應(yīng)靈敏度、音色、混合比等，和舞臺藝術(shù)的其他藝術(shù)手段使用，如舞臺現(xiàn)場燈光、演員的走位、觀眾席布局等。例如：在舞臺戲曲表演過程中由于其舞臺氣氛主要追求歷史故事、英雄人物等所處的意境，其音響調(diào)控效果著重于聲音的現(xiàn)場效果能否起到渲染、突出情感變化的作用等;而舞蹈舞臺氣氛其對聲音的動感、節(jié)奏、韻律等有較強的依賴，音響調(diào)控效果就應(yīng)著重考慮此方面;在室內(nèi)舞臺氣氛創(chuàng)造中，考慮墻面反射低頻的性能，應(yīng)適當(dāng)?shù)募哟髷U聲響度;適當(dāng)調(diào)整音箱擺放角度，保證所有聽眾的收聽效果等。

2、音響調(diào)控效果對舞臺氣氛的影響

由于長期對舞臺音響的功能認(rèn)知不全面，忽視了生源、觀眾周圍環(huán)境、觀眾的心理感受等對舞臺音響調(diào)控的影響，導(dǎo)致其一直混同于擴聲，作為電聲轉(zhuǎn)換和信號放大的主要工具，但現(xiàn)階段人們逐漸認(rèn)識到舞臺氣氛的創(chuàng)造程度對音響設(shè)備的調(diào)控效果具有較強的依賴性，舞臺音響可以對觀眾和舞臺氣氛的關(guān)系進行調(diào)節(jié)。

一方面音響要對高低快慢的音響效果進行協(xié)調(diào)，使不同音質(zhì)在舞臺藝術(shù)整體中得到優(yōu)化，這不僅是對舞臺氣氛節(jié)奏的展現(xiàn)，而且可以更直接的將觀眾代入舞臺氣氛中，例如：在舞臺話劇《雷雨》繁漪阻止周萍離去不成，抖出各人錯綜復(fù)雜的關(guān)系，引發(fā)周萍吞槍自殺，四鳳觸電自殺，周沖為救四鳳同樣觸電身亡的悲慘情節(jié)，音響設(shè)備的調(diào)控效果直接關(guān)系到觀眾能否切實在主人公悲慘命運中感受到人生在命運下的無奈和封建體制對人性的摧殘，舞臺音響調(diào)控是舞臺藝術(shù)強調(diào)要素的重要表現(xiàn)手段。

另一方面舞臺音響在調(diào)控的過程中應(yīng)結(jié)合相對應(yīng)的表演者的嗓音條件，做出高、中、低的補償以及音頻的衰減等行為，以此提升舞臺藝術(shù)的聽覺效果，特別是針對嗓音條件相對不足的演員，通過合理的調(diào)控，可以實現(xiàn)有效改善，使觀眾聽覺上獲得滿足，例如：在近講話筒使用中，考慮到近講者通常自身聲音品質(zhì)清晰、流暢，在舞臺氣氛創(chuàng)造中可根據(jù)混響時間調(diào)整距離，對聲音較低的近講者可近距離拾音，而為避免男性近講者的喉音和女性近講者的氣息聲帶噪音影響音響調(diào)控效果，可在調(diào)試臺處對低于100HZ時根據(jù)現(xiàn)場情況衰減，并在5至7kHZ頻段將分路提升3dB，使觀眾對舞臺氣氛更加認(rèn)可。

三、結(jié)語

通過上述分析可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段觀眾對舞臺藝術(shù)的要求不再局限于視覺上的審美或聽覺上的滿足，其更強調(diào)兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一下的舞臺氣氛，所以在對舞臺音響控效果和舞臺氣氛有一定認(rèn)知的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代多樣化的電聲技術(shù)手段、燈光效果等與其相結(jié)合，創(chuàng)造出真實感強烈的現(xiàn)場氣氛至關(guān)重要。