提到音響系統(tǒng)，我們當(dāng)然首先會想到調(diào)音臺，調(diào)音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調(diào)音臺比喻成一個(gè)音響系統(tǒng)的心臟了，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統(tǒng)的性能。形象來說調(diào)音臺就像一個(gè)大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進(jìn)這個(gè)大水池，然后在水池內(nèi)對流入的各種水進(jìn)行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個(gè)過程就是這么簡單。因此對調(diào)音臺的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。  

（一）、調(diào)音臺輸入部分的線路連接：  

調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實(shí)我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個(gè)水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個(gè)水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調(diào)音臺的低阻輸入通道線路里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號和高阻信號大家應(yīng)該很好理解了。  

只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進(jìn)行相應(yīng)的連接，大體上調(diào)音臺輸入插口基本可以分為3種：  

1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現(xiàn)在我們用的大部分音源播放設(shè)備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。  

2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現(xiàn)在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調(diào)音臺連接。  

3、RCA：如果有的調(diào)音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是采用RCA蓮花接頭進(jìn)行連接。  

調(diào)音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經(jīng)介紹了調(diào)音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準(zhǔn)確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺才可以，但有些地方從舞臺到調(diào)音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時(shí)都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：  

這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，此時(shí)這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當(dāng)然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點(diǎn)淺水就會經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實(shí)，大家可以試下。爵士龍音響好多工程，樂隊(duì)基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實(shí)際上也是減少樂隊(duì)噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實(shí)踐中尋找最佳工作方法。  

（二）、調(diào)音臺輸出部分的線路連接： 

現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時(shí)要慎重。通常調(diào)音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調(diào)音臺輸出部分按功能分一般可以分6個(gè)部分：  

1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨(dú)控制音量，那么就只能從調(diào)音臺1-2編組相對應(yīng)的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數(shù)采用TRS立體聲插口作平衡輸出，當(dāng)然也有的用卡儂插口。  

2、主聲道輸出：L-R主聲道通常采用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調(diào)音臺也有用TRS立體聲插口代替的。  

3、AUX輸出：調(diào)音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊(duì)或歌手提供監(jiān)聽信號，當(dāng)然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號。  

4、Direct直接輸出部分：比較專業(yè)的調(diào)音臺每個(gè)輸入通道里還有一個(gè)“Direct直接輸出”插口，這個(gè)插口可以提供給另外的設(shè)備用來錄音、監(jiān)聽等，調(diào)音臺的每通道通常是采用TRS立體聲插口輸出信號的。比如一場演出電視臺需要直播，現(xiàn)場也要直播，假如有20路音源信號，那么我們可以把這20路音源信號先輸入到電視臺的調(diào)音臺里，然后再利用電視臺調(diào)音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現(xiàn)場演出的調(diào)音臺里。當(dāng)然現(xiàn)在為了安全都是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調(diào)整、分配好后再分別送給電視臺調(diào)音臺、現(xiàn)場演出調(diào)音臺、備用應(yīng)急調(diào)音臺、錄音調(diào)音臺或其它設(shè)備等。  

5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA蓮花接頭。如果是數(shù)字信號那可能采用光纖、火線等其它數(shù)字輸出方式。  

6、INS插入插出插口：調(diào)音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，  它采用TRS立體聲接頭進(jìn)行連接。關(guān)于INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設(shè)備插入到調(diào)音臺某一輸入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨(dú)對所插入通道的聲音信號進(jìn)行處理。使用時(shí)用TRS大三芯立體聲接頭進(jìn)行連接，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要插入的設(shè)備的輸入端，再從此設(shè)備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環(huán)端，然后再流入到調(diào)音臺里。比如我們可以利用此方法給調(diào)音臺1、2路話筒插入一臺均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管截?cái)啵恿艘慌_水處理器（均衡器），然后再輸入到調(diào)音臺，這樣調(diào)整音色效果更好。  

以上為調(diào)音臺的連接，不管是調(diào)音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連接方式基本上就是這幾種，只不過連接時(shí)要注意正確無誤。  

二、均衡器、壓限器的連接：  

1、均衡器：眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場和抑制聲反饋了，因此在現(xiàn)在音響系統(tǒng)中均衡器幾乎是不可缺少的設(shè)備,目前均衡的輸入和輸出部分都是采用平衡插口,連接時(shí)最好可采用XLR接頭的平衡線路，當(dāng)然也可以采用TRS接頭的平衡線路。  

2、壓限器：壓限器是處理音頻信號的一種設(shè)備，可以將音頻電信號的動態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限幅。實(shí)際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時(shí)的主要功能就是讓它壓縮高電平信號，這樣可以保護(hù)其下級的音響設(shè)備?？梢哉f在一套完整的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺和均衡器外，壓限器算得上是最重要的周邊設(shè)備了，因此正常情況下壓限器應(yīng)該放在功放前面，其它周邊設(shè)備的后面。連接方面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。  

三、電子分頻器的連接：  

電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號分成合適的、不同的幾個(gè)頻率段，然后分別送給相應(yīng)功放，用來推動相應(yīng)音箱的一種音響周邊設(shè)備。目前的電子分頻器輸入部分還較簡單，但輸出部分就比較復(fù)雜：有高音輸出、中音輸出、低音輸出等。在連接時(shí)低音信號的輸出和中高音信號的輸出一定不要搞混了，否則高音信號給了低音音箱，低音信號給了高音音箱，這樣一來音響系統(tǒng)中就可能沒有聲音出來了，因?yàn)轭l率不對，搞不好還會燒壞音箱等設(shè)備！電子分頻器在連接發(fā)面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。 

 四、反饋抑制器的連接：  

在設(shè)備連接方面也是采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，連接方法大致可分為以下3種：  

1、像均衡器等周邊設(shè)備那樣順序串接在音響系統(tǒng)中，這樣連接的優(yōu)點(diǎn)是：連接和操作十分簡單，適用于較簡單的系統(tǒng)中。但缺點(diǎn)是：此連接法在抑制話筒聲反饋時(shí)，也會影響到通過反饋抑制器的其它音源信號。 

2、利用調(diào)音臺通道里的INS插入/插出接口，將反饋抑制器單獨(dú)串接在相應(yīng)的通道里，這樣連接的優(yōu)點(diǎn)是：可以最大限度對反饋抑制器進(jìn)行調(diào)整，不必顧及會影響其它音源。缺點(diǎn)是：利用這種連接法，一臺反饋抑制器最多只能控制調(diào)音臺的2個(gè)通道，設(shè)備利用率太低。  

3、利用調(diào)音臺編組里的INS插入/插出接口，將反饋抑制器串接在相應(yīng)的編組通道里，其優(yōu)點(diǎn)是：可對編進(jìn)此編組內(nèi)的話筒進(jìn)行集中處理，而且不會影響到其它音源?？偲饋碚f由于這種方法可以充分的利用反饋抑制器，因此也是目前采用最多的連接方法。 

五、延時(shí)器的連接：  

延時(shí)器可以把音頻信號進(jìn)行延時(shí)處理，一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱分散式擴(kuò)聲的系統(tǒng)中。因?yàn)樵谶@樣的系統(tǒng)中聲音由不同位置的音箱發(fā)出后，到達(dá)聽者的耳朵時(shí)是有先后之分的，所以為了盡量保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感、鑲邊聲和拖尾聲，我們有必要使用延時(shí)器進(jìn)行相關(guān)處理。關(guān)于延時(shí)對象的確定，就是對誰進(jìn)行延時(shí)？其實(shí)很簡單，只要搞清楚以下三點(diǎn)就好了：  

1、第一就是以人為本，再多、再好的音響設(shè)備也是為人服務(wù)的，因此在一個(gè)聲場內(nèi)，我們首先要以觀眾為基準(zhǔn)。  

2、第二就是以主發(fā)聲源為準(zhǔn)，通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應(yīng)該是主發(fā)聲源所發(fā)出的聲音直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因此現(xiàn)在室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補(bǔ)聲音箱。  

3、第三點(diǎn)主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補(bǔ)聲音箱了，也就是可能需要進(jìn)行延時(shí)處理的音箱了。  

絕大多數(shù)情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發(fā)聲源，然后對第三因素的輔助補(bǔ)聲音箱進(jìn)行延時(shí)處理。音速每秒大概340米，因此延時(shí)時(shí)間就根據(jù)第三因素的輔助音箱與第一因素主音箱之間的距離進(jìn)行計(jì)算。知道了延遲對象才可以正確的連接延時(shí)器，連接上基本上是像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要延時(shí)的信號通道中，采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進(jìn)行連接。  

六、激勵器的連接：  

音頻激勵器實(shí)際上是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對聲音信號進(jìn)行修飾和美化的音頻處理設(shè)備。激勵器一般有以下三種連接使用方法： 

1、可以像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要激勵的信號通道中  ，比如在一個(gè)調(diào)音臺里，1-2編組是人聲，如果要對這個(gè)編組的人聲進(jìn)行激勵處理，可以把激勵器利用插入/插出接口連接到調(diào)音臺的1-2編組通道中。  

2、如果要進(jìn)行綜合處理，那在調(diào)音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺激勵器就可以了。  

3、激勵器也可以像效果器那樣從AUX發(fā)送出來信號，然后再返回到調(diào)音臺，這樣可以調(diào)整哪一些通道需要進(jìn)行激勵處理、需要處理的力度是多大等，這樣其實(shí)更靈活一些。  

激勵器在信號連接方面，也是采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進(jìn)行連接。  

七、數(shù)字效果器的連接：  

效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用于對人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也就是：干癟沒有水分?，F(xiàn)在最新的效果器都使用了數(shù)字處理芯片，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器。效果器比較少像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里，一般情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。在信號連接方面，多數(shù)是采用TRS接頭的平衡線路進(jìn)行連接，少數(shù)專業(yè)效果器也有的采用XLR接頭的平衡線路進(jìn)行連接。  

八、功放與音箱的連接：  

這個(gè)大家應(yīng)該都很熟悉了，只是要格外注意: 在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線，這樣可以盡量減少噪音。好多音響師喜歡把一路或兩路信號線供給多臺功放機(jī)用，但要是超過四臺功放時(shí)，還是建議用信號放大器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號線供給每一臺功放單獨(dú)使用，這樣可以減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、提高信噪比。在功率傳輸方面,盡量選用粗、短一些的音箱線以及采用合理的布線來縮短音箱線的距離,再一個(gè)一定注意正極和負(fù)極,避免短路。  

設(shè)備連接需要注意的問題：  

1、注意電源：音響設(shè)備要有專用的電源，要和燈光的電源分離，而且燈光喜歡低一點(diǎn)的電壓，但音響則要標(biāo)準(zhǔn)電壓。有了專用電源后，還要有穩(wěn)定可靠的電源插座，可以盡量使用“電源時(shí)序器”，雖然成本增加但提高了穩(wěn)定性和易用性?？傊赫_、穩(wěn)妥的連接好所有音響設(shè)備的電源是至關(guān)重要的。還有一點(diǎn)要注意：有些進(jìn)口設(shè)備電源部分會有110V和220V的選擇開關(guān)，在我國，一定要確認(rèn)選擇在220V位置時(shí)才可以連接通電。  

2、注意設(shè)備的接地：正確的給所有的音響設(shè)備連接好地線是非常重要的，良好的接地可以減少設(shè)備信號傳輸?shù)母蓴_，提高設(shè)備的穩(wěn)定性。需要注意的是接地線要按照避雷線的接地標(biāo)準(zhǔn)來做，就是埋在  地下部分的導(dǎo)體要防銹、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共用，那樣不但不會減少音響系統(tǒng)中的噪音，還容易損壞設(shè)備。  

3、注意選擇合適的連接信號線：一臺音響設(shè)備，我們能用XLR卡儂平衡線來連接的就不要用TRS平衡線連接；能用TRS平衡線連接的就不要用TS單聲道非平衡線連；實(shí)在沒有辦法時(shí)才可以采用TS單聲道非平衡線連接設(shè)備。  

4、注意信號的反相及短路：信號線短路經(jīng)常會造成無聲故障，檢查起來卻非常麻煩，除非一條條信號線拆下來用萬用表檢測才行，所以焊接線時(shí)要特別小心。

5、注意信號線的長度：在連接設(shè)備時(shí)，要盡量采用較短的信號線，一來節(jié)約成本，二來減少線阻和干擾。正常情況下，采用平衡傳輸方式的信號線最長可以到300米左右，而非平衡線則不能做遠(yuǎn)距離傳輸。  

6、注意設(shè)備的電平：如果設(shè)備后面板上有+4和-10或-20電平開關(guān)轉(zhuǎn)換時(shí)，正常情況下我們要放在+4位置，這樣才是標(biāo)準(zhǔn)電平。  

7、注意直通：很多設(shè)備都有一個(gè)直通（Bypass）鍵，直通時(shí)該設(shè)備一般就不起作用了，所以我們要注意檢查這個(gè)按鍵，要不如果我們讓壓限器直通不起作用了，那壓限器后面的設(shè)備就失去了保護(hù)的作用。  

8、小心誤操作：由于設(shè)備多、按鍵多，所以往往容易發(fā)生誤操作，比如：有一些電子分頻器上有一個(gè)“×10”的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點(diǎn)調(diào)整在200Hz的話，按下此按鈕200 × 10就變成2000Hz了，因此一定要避免誤操作。  

有了好的設(shè)備，再加上正確、合理的把它們連接在一起，那么這套音響系統(tǒng)的效果就一定會很完美！  

1.由于人聲（演唱）、現(xiàn)場樂器的演奏（特別是的士高）產(chǎn)生了大動態(tài)、大響度。所以，為了保護(hù)功放和音箱，一般都在其前面加壓限器來降低音樂動態(tài)，限制其輸出電平。同時(shí)，壓限器也能壓縮信號、消除噪聲，以及擴(kuò)展信號動態(tài)范圍的功能。一句話，壓限器最好有目的使用，用在最需要處理的地方。 

2.如果僅為錄音而言（非演唱會、的高廳），上述四設(shè)備連接為：調(diào)音臺－－壓限器－－均衡器－－功放。這種連接音質(zhì)較好。 

3.如果是演唱會、的高廳的場合里，上述四設(shè)備連接為：調(diào)音臺－－均衡器－－壓限器－－功放。這種連接音質(zhì)比上次之。